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梅雨が訪れたある日、6歳の息子と暮らす巧（中村獅童）の前に、病気で死んだ妻・澪（竹内結子）が現われた。澪は死ぬ前に、1年後の雨の季節に戻ってくると言い残していたのだった。巧たちは記憶を持たない彼女を迎え入れ、再び家族としての生活を過ごすのだが…。
市川拓司の同名ベストセラー小説を映画化したラブストーリー。ファンタジーの衣を纏ってはいるものの、そこで強く訴えられているのは家族愛そのものであり、その点をきちんと描いているあたりがもっとも好感の持てる部分である。これが映画デビューの土井裕泰監督は、テレビ出身ということもあってか、映画的活写力に幾分欠けているきらいはあるものの、今回の題材は叙情的資質とマッチしていることもあって、さほど不満を抱かずに画面に没頭できる。透明感あふれるキャストそれぞれの好演も認めていい。（的田也寸志）

夢を見ているような物語
記憶を無くして夫のもとへ帰る妻。しかも６週間限定。別れがまた来るのが俳優も観客も全員わかっているから、共に物語に入っていける。竹内結子の可憐さは、こりゃあ中村獅童もやられちゃうだろうなあ、という感じである。ラストでなぜ「いま、会いに行く」のか、またなぜ結ばれるのかがわかったとき、ダムが決壊したごとくに涙があふれ出る。「ビューティフルライフ」のコンビによる作品だけに、映画的カタルシスは若干薄い。せっかく種田陽平がすばらしい美術を生み出しているのに、光の使い方はＴＶの延長だった。森とか、空とか、雨とか大事な要素が、巧の勤務先と同じ色合いなのだ。篠田昇に撮影監督をやってほしかった一作である。でも、脚本や堅い演出は見事であり、日本映画史に残る作品であることは間違いがない。

６５人の象さんが、蜘蛛の巣に引っかかるまで歌って欲しかった♪
・同意↓中村獅童さんはいい役者さんですが、本作に限っては底々という程度だったのではないでしょうか？巧役に関しては、TVドラマ版の成宮さんの方が落ち着きがあって、原作っぽくて良かったと思います。映画の巧はしゃべり方や仕草に、もじもじ感が出過ぎてしまって、少し不自然に感じました。何か間違っても、息子に慰められるような父親ではないはずですから。
小説では、澪が巧を好きな理由が、運命だからとか関係なくても何となく分かったんですが、映画では今ひとつ伝わりづらかったです。原作は、巧の視点のみで書かれた作品だから、最も重要な役なのに、思いきったキャスティングをし過ぎちゃいましたかね。
・澪が現れる前の、巧と佑治の絆の深さを表すエピソードは「たっくんの為に、佑治ががんばる」的な物の方が良かったのにと思います。
・ノンブル先生は、小説では巧と澪をつなげる大事なキーマンなので、そのままの役で出ていてほしかった。
・竹内結子さんは何をやってもハマってしまうんですね、本作でも絶品です。

結局女性向け？
　中村獅童は若いのに役者としてはなかなかだと思うが、ここではミスキャスト。最後の種明かしまでが長く思えた。女性のセンスなら感動の物語なのかもしれないが。